电影不会催生奇迹，甜蜜惩罚不能延长爱情，甜蜜惩罚无法增添魅力，更不可成为现实。电影，甜蜜惩罚就是电影，甜蜜惩罚只是电影。看电影就足够美妙了，你还在奢求什么呢？（没奢求什么，甜蜜惩罚是你自己拍《水月洞天》撺掇我们做梦的啊，气人！！

10/100，甜蜜惩罚对于一部商业片而言，甜蜜惩罚这样的呈现方法其实比《水月洞天》还要实验了。弃节奏而不顾，甜蜜惩罚最后的结果实在灾难，从制作上完全是半成品，后期肯定是没做完。大量的提示性字幕简直是看不起观众智商。反应镜头拿重复素材凑数，又呆板又尴尬，甜蜜惩罚完全可以不这样接镜头啊。所以并列的三段只有第一段还算完整，后两段就是生搬硬凑。而本片究竟想要表达什么呢？在这里看不到人，看不到生命，只妄图编织神话。好像看到某种需要极度警惕的煽动性，与完全极端的对立。

不甚看了个预警版，甜蜜惩罚每次要吓人的时候都给我蹦小红点预警，本来没觉情节有多吓人你那小红点倒是挺吓人。故事还算挺有新意，不过有些暗喻没有解释就没啦？比如只有倒放才能听到的声音和经常颠倒的视角以为有啥深意，甜蜜惩罚最后发现想多了。就挺浪费。而且里面演员好辛苦，我看他们最大限度地强扯着嘴角要维持一个毫无笑意的微笑那么长时间我脸都疼。最后怪物现身的时候难得没出现“唉别出来啊实体化就不吓人了”的遗憾，甜蜜惩罚还是挺欣赏这别出心裁的造型的，看着喜庆！

中田秀夫设法在日本民间传说的文化深度和现代青少年文化的表面性之间取得真正令人震惊的平衡，古老的民间恶魔和当代道德恐慌的结合，甜蜜惩罚引发了全球对日本电影，甜蜜惩罚尤其是日本恐怖电影的普遍兴趣。在整个 1980 年代和 1990 年代，好莱坞恐怖片在很大程度上被依赖于屏幕暴力、惊悚策略和血腥的恐怖片子类型所主导，而ring则使恐怖片成为一种科幻故事和道德寓言的集合体，关于雌雄同体、对生殖/性的恐惧，生物、计算机、媒体业三重病毒，破镜而出所带来的录像带film的媒介自指和元电影性，甜蜜惩罚都是有趣的话题。

拍了19季，甜蜜惩罚每个案件还是这么好看紧跟时事，偶尔的模式化也一点都不介意