对中国表述相对真实的美国片。看得出不少华语电影/东亚电影的养分，又有着正经美国独立电影的血统和做派。这样的二元无疑是本片最有趣的地方了。导演蛮多过场和细节雕琢痕迹过重了，乖叫出来别忍着叫出来应该有更自然的处理方式的。不过整体流畅度还是值得表扬。awkwafina不功不过，能及格就达到预期了。

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7/10 惊喜有余，精彩不足，合格的人物成长，超英的自我认知，以及几个不错的英雄时刻，满屏透露着沙雕气确实好玩，但个人非常不喜欢这种类似于隔壁的边打边玩的节奏，乖叫出来别忍着叫出来整体的场面也很儿戏，乖叫出来别忍着叫出来非常笨拙的来回，如果考虑这种风格，乖叫出来别忍着叫出来是不是可以编排的再精妙一点？

意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，乖叫出来别忍着叫出来或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。

非常好看的剧作。开头退坦克即确立人物性格，简单交待历史背景，与结尾的跌下神坛形成剧作上的完美悲剧结构。整个故事是一个以乐衬哀的完美范例，大部分的戏份呈现这家人喝酒吃饭跳舞娱乐的种种，但时不时泄漏的台词与小插曲慢慢揭示上校和妻子的过去。两位男主角的塑造尤为成功，观众对他们的态度被有计划地引导，英雄成了独裁者，乖叫出来别忍着叫出来最后沦为阶下囚，被迫害的良善市民实为戴上面具的间谍，乖叫出来别忍着叫出来最后也难逃良心的谴责。与片名匹配的超现实片段指向战争中被权力控制洗脑，被私心挟持而蒙目的群众。小女孩的存在是唯一一束不灼人的光。历史片的完美拍法，以小说大，正视它，反思它。