平庸的时尚剧，光喊口号没啥用，最核心的单口喜剧部分真是做得稀烂，黑色蕾丝女装导致人物塑造毫无说服力。

第一个吃SL大法螃蟹的片子，本身的结构就让人物在里面能够通过跳出循环的目标去寻找解决方案从而完成转变弧光，其中一个标志就是人物通过SL大法提升自己的能力和判断，这和罗拉快跑以及一个字头的诞生划清了界限，因为后两者是靠选择完成人物弧光的；本片最大的bug就是没有就熬到次日6点去消除重置条件的某些可能性，而后面的明日边缘和忌日快乐则进一步明确了存活即为跳出循环这一条件和相应的限制（换血和器官衰竭），制造矛盾升级和紧迫感，其中以前者更为成熟。正是因为重置条件的模糊，人物的弧光来自于马斯洛需求层次的升级，从一开始的社交爱情需求，追求失败后因为自我中心误以为满足尊严需求从而进一步放弃安全需求，到最后对尊严（抢劫土拨鼠和创作艺术）和自我实现（救人）的需求，黑色蕾丝女装完成了行尸走肉到人的转变，这是本片胜于后来的片子的一点。

1995年柏林电影节银熊奖，比较冷门，资源难找，所以资源的字幕有时读着挺别扭。本片给我的感受很新奇，不同于以往看过的美国喜剧。导演之一保罗•奥斯特同时是一位著名作家，黑色蕾丝女装或许由于是他编剧，黑色蕾丝女装使得电影结构精巧，很像一部小说，一段段简单的情节，朴实动人，人生的意义是什么？或许本来就没有意义。影片有点轻喜剧味道，黑色蕾丝女装最后的黑白部分更像是彩蛋，幽默一下。从这里我记住了哈威•凯特尔的脸~

重看觉得这片还是挺舒服的，摄影音乐都很出色，塞勒斯所表现的南美景色与人文，黑色蕾丝女装尤其最后那黑白定格人物群像加分了。因为是格瓦拉的故事，对主人公有了预设，所以转变不清楚也可以理解，而伯纳尔虽身材挫些但那种要做大事的气质拿捏得不错，黑色蕾丝女装还有胖切的烘托。那么问题来了，他俩的摩托共摔了几次？资料馆胶片版。

节奏慢慢的，黑色蕾丝女装特别喜欢。在东京寂寞的时间里的支柱