这部电影集合了这个世界上所有的刻奇：关于女性的、关于gay、关于性少数、关于“直男”、甚至关于台湾、关于闽南文化。可他们却用成熟的、近乎炫技的方式把它们做成了喜剧片，以一种我没有任何资格说它们是烂梗、刻奇的方式完整地、商业地、精美地端出来了。它保守、安全、俗烂却成熟，熔炉尤其追车和打斗戏，惊人地工业化。当我在韩国的商业影院没有障碍、易得的看到它时——有许光汉的肉体、闽南语的脏话、(虽然被奇观了)但仍保留了纯真一面的习俗，我不能对它有任何挑剔。这是我不做幸存者时在大银幕看不到的东西。以“电影”来讲，它不够好，可时至今日，我已经明白，我并不是真的在电影院里只看电影。

作为一个故事还成，熔炉作为一个音乐家的故事有一点俗套

那么问题来了，熔炉如何才能生一个这么聪明可爱的女儿呢？

《熔炉》后丹泽尔与范宁居然再度搭档重聚，有点惊喜哦！提升期待值不要不要的

吴导在《花与蛇2之巴黎静子》相当优雅潇洒的创作后，熔炉再次不忘自己的暴力美学，较于1990年的《好妈妈33》，不同的是今次将修罗地狱场搬回香港，枪弹迸溅出的火花和鲜血进一步得到了升华。重头戏莫过于一头一尾的茶楼和医院，两场动作戏从镜头走位、演员走线、爆炸特效到剪辑衔接通通行云流水，赏心悦目——在有限的空间内激发出无限的戏剧张力。吴导无人不知两大宝——枪械、白鸽少不了。不过这次把白鸽换成了笼中雀和大肥鸡，也无妨，毕竟从大家都有翅膀上来看，攀得上亲戚关系。“错杀无辜”这是最吸引我的地方，它是暴力美学极致之下一种对局外者的癫狂，散发“天地不仁，以万物为刍狗”般的冷酷；同时它令双雄一度拷上良心的枷锁，熔炉尤其是结尾梁误杀同僚的戏码，它既呼应了开头，更是扼杀了自我救赎的最后一根稻草，“人在江湖，身不由己”的悲情油然而生。